与古人的作品进行新的交流或者重新来建构一个画面

大家看见的这个展厅中的第一个宽道、地下通道是一块墓志铭碑，这个墓志铭碑是明代仅次于的书法家之一，最出名的一件作品，是编写的墓志，大家有可能对祝枝山他的草书是大家都有理解，但客观上对他的小楷，我们不是很理解，很多人，对文徵明的小楷都有理解，但是我当时通过苏州的朋友获得这块墓志铭碑的时候，我还是实在十分得难过，因为有了这个我才能设计这个地下通道，所以这次展出就像这个门口是通过一个珍藏，一个假设一道一道地过去，所以我们在第二个空间里边看见四块碑在盒子里边其中第三块是李应桢，李应桢是祝允明的老丈人，也是一个大书法家、名人，所以我们在这个环节里边可以看见我在这个时期做到了相当大的一个基础工作，这些碑都是原件，因为在苏州地区有一个特点就是说是辟寺庙的时候，还包括辟宅院，都会记录这么一个过程，或者家族的历史，所以这些碑文中都有一个故事，所以我期望这个故事里边，这个碑文和我的作品有一个切割成，又有一个联系，这种切割成和联系有可能内容是相连的，也有可能是不相连的，其中我曾多次缴过一块碑，才是这块碑是买了最低廉的一块碑，这块碑上面是一个村庄里边为了筹设一座桥所以每个人都捐出着款，上面有舅婆婆，还有，当真我看了一下之后记录得十分详尽，每个人多少钱呢?大小不一样，都有不存在，我当时就在想要这个村庄补一个有钱人的人，这么一座桥，那么多人拿那么较少的钱来捐出，所以我就做到了一个斜的山水，在画面中所画了一座桥，所以他每次故事都会和我展开一种新的交流或者新的来建构一个画面，建构一个新的当下的一个江南的文化的一个故事。　　我看完这三部分之后有可能大家就在问为什么你的最后的一件作品是明代、清代、近现代、当代，只不过这件作品也是跟门口有关系，因为大家有可能告诉我们转入这个房间也许你们等会儿去体验一下，我们知道很难用30秒钟或者一分钟去领悟一个、体悟一个历史的某一个阶段，不管你是一个小说、一个电影、一个戏剧都很难。　　但是温度是可以能有这样的动容，所以我把明代设于18-21度，清代设于22-25度，近现代设于26-29度，当代30度以上，有可能你们不会回答我为什么明代是18-21度，我看看这个明代知道大家可以想象明代的家具，我们充足的理由应当给它最差的气候，因为我实在是当代知道是认同上不封顶，我们要看一下当下的水墨就告诉当代有可能是40度以上都有可能性的了，所以我是实在艺术在发展中有时候可以显出的，有些是不可以显出的，所以我就产生了另外一件作品。

　　大家有可能看见的我把两个粉本众多部分放在墙体里边还有一个原件放进去，我当时敲原件的时候有纠葛过，为什么纠葛过呢?因为艺术家创作的时候都有自己失望的，非常失望的或者是不是尤其失望的，当时想要要么是放到墙体里边敲一个不是尤其失望的没有人告诉，因为我们自小长大之后每个人都会做到自欺欺人的事情，但在这个时刻刚刚经常出现的时候我就驳斥了，为什么驳斥呢?我实在一定要放一个我指出非常不俗的一件作品，因为这件作品才不会使我失望，我们每个人都会有刻骨铭心的一次失望，两次失望，但不告诉是早已失望了或者以后不会遇上失望，这两个粉本众多部分是跟第三个厅仅次于的三件作品是他的粉本，当时我实在应当留给一个活口，一家三口无法仅有埋到里边去了，所以那件书法我把它留给了。所以在整个创作过程中，我也曾多次经历了这么一个十分伤痛的时期，也经历了一个无聊的阶段，所以到今天下了一场雨，也期望我安安静静地能睡觉一下，雨后现在外面样子停雨了，期望和大家来做到一次十分祥和的交流，我就谈到这儿。

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